Rostock (dpa) - Das Haltbarkeitsdatum des Rostocker Volkstheaters ist eigentlich schon lange abgelaufen: Baulich marode, völlig verwinkelt, technisch veraltet, nicht mehr sanierungsfähig. Deutlicher kann man den Zustand des Hauses nicht beschreiben, wie dies die Theaterleitung und die Verantwortlichen für den lang erträumten, oft verschobenen, nun aber konkret geplanten Neubau tun. Zur Spielzeit im Herbst 2028 soll sich der Vorhang erstmals öffnen.

Wir haben es den Menschen in Rostock und in Mecklenburg-Vorpommern versprochen: Wir bekommen ein neues Theater. Und das Versprechen müssen wir halten. Anders geht es nicht, sagt Sigrid Hecht. Sie ist Chefin des städtischen Eigenbetriebs KOE, der zentralen Entwicklungsgesellschaft Rostocks. Als Bauherrin ist sie auch für die Finanzierung des im Herzen der Hansestadt geplanten Neubaus mit Blick auf Stadthafen und Warnow zuständig.

Sie umreißt Eckdaten und Zeitfenster. Für den architektonisch offen und leicht anmutenden Gewinnerentwurf des Berliner Büros Hascher Jehle Architektur sind - Stand jetzt - 184 Millionen Euro veranschlagt. 51 Millionen Euro hat das Land zugesagt, 51 Millionen kommen vom Eigenbetrieb KOE, 82 Millionen Euro laufen über Kredite. Anfang 2024 soll der Bauantrag eingereicht werden. Läuft das Genehmigungsverfahren glatt, sollen Ende 2024 auf der Fläche am westlichen Ausgang Lange Straße/Bussebart erste Vorbereitungsarbeiten anlaufen. Die Planungskosten übernimmt das Land.

Für Schauspieler, Musiker, Tänzer, Sänger und vor allem Zuschauer und Zuhörer wäre der Neubau zweifellos ein Gewinn. Bei uns schwebt die Königin der Nacht nicht auf die Bühne, sondern sie poltert rein, sagt Dirk Butzmann, Fachkoordinator für den Neubau und stellvertretender technischer Leiter am Volkstheater. Das heißt, die zentrale Figur in Mozarts Oper Zauberflöte, die sternflammende Königin, klappert je nach Inszenierung zu Fuß über eine Holztreppe aus dem Bühnenboden nach oben, wo sie andernorts per Bühnenaufzug sanft in die Höhe gleitet.

Butzmann führt gemeinsam mit Intendant Ralph Reichel durch das Magazin, die Keller-Katakomben und Seiten- und Hinterbühnen. Wahnsinnig verwinkelt, sagt er und warnt hier und da vor Stufen oder engen Durchgängen. Es gibt sogar eine Rostocker Stufe von der Vor- auf die Hauptbühne, auf die Schauspieler tunlichst Acht geben sollten. Immerhin ist die Stolperfalle 33 Zentimeter hoch.

Große und kleine Elemente und Deko-Stücke der Bühnenbilder müssen meist über mehr als 20 Stufen und durchs Foyer und durch das Nadelöhr einer engen Tür geschleppt und bugsiert werden. Die bis zu 150 Kilogramm schweren Bühnenbildprospekte werden nicht wie in anderen Häusern mit Joy-Stick maschinell, sondern manuell mit Handkonter-Zügen hoch und runter gezogen. Die Bühnen-Porträtbrücke, mit der der Bühnenausschnitt angepasst werden kann, steuert eine fast historische Bühnenmaschine der Märkischen Maschinenfabrik. Baujahr: 1943.

Der Standort ist aus meiner Sicht unrettbar, sagt Intendant Reichel. Er denkt an die inzwischen unhaltbaren Arbeitsbedingungen. Es gibt keine Stimmzimmer für die Musiker, die oft im Abstellkammer-Ambiente zwischen Eisenschränken Partituren üben. Auch Probenbühnen fehlen, und die Sichtachsen fürs Publikum sind schlecht. Die Stuhlreihen steigen nur um 6,5 Zentimeter je Reihe und geben nur einen sehr eingeschränkten Blick auf den Bühnenboden frei.

Das neue Volkstheater soll auch deutlich zentraler liegen und ein Ort der Begegnung werden. Es geht aber nicht darum, ob Rostock ein neues Theater bekommt, sagt KOE-Chefin Hecht und fügt hinzu: Wenn dieser Bau nicht umgesetzt wird, heißt das im Umkehrschluss, dass Rostock kein eigenes Theater mehr hat. Sie ist auch deshalb überzeugt, dass der Neubau kommt, weil allein die Planung bis zur Baugenehmigung 16 Millionen Euro kostet. Wer will vertreten, dass man 16 Millionen Euro Steuergeld ausgibt und man dann nicht in die Umsetzung geht?

Der gebürtige Rostocker Olaf Grambow ist von dem Projekt, dem Standort, der Arbeit der Planungsbüros und dem Entwurf in seiner Klarheit und Schlichtheit überzeugt. Nach so vielen Anläufen sind wir so weit gekommen. Das wird unvorstellbar schön, sagt Grambow, der Technischer Direktor am Deutschen Theater in Berlin ist und vorher am Maxim Gorki Theater war. Er sitzt in jeder Planungsrunde für das neue Rostocker Volkstheater, ist das Bindeglied zwischen dem Nutzer Volkstheater und den Bauleuten.

Der Standort sei eine 1A-Lage mit Warnowblick und großem Potenzial für ein kulturelles Zentrum für die Rostockerinnen und Rostocker. Er verweist auf Kopenhagen mit seinem Schauspielhaus direkt am Wasser und der Oper auf der anderen Seite mitten in der Stadt, oder auch auf Stavanger oder Oslo und dem Konzerthaus beziehungsweise der Oper direkt am Fjord und zentral in der Stadt.

Rostock greife mit seinem Entwurf aber nicht nach den Sternen und wolle auch keine goldenen Wasserhähne an der Wand. Es gehe um das für Rostock Machbare und zugleich um ein Vier-Sparten-Theater (Orchester, Schauspiel, Musiktheater, Tanz) mit Topakustik, guten Sichtachsen und modernster Bühnentechnik. Der Zuschauer soll nahezu von jedem Platz gut sehen und gut hören können, formuliert Grambow den Anspruch. Ich kann mir vorstellen, das wird ein ganz großer Magnet für die Stadt. Und selbst wenn ich nicht ins Theater möchte, kann ich zumindest oben im Restaurant einen Kaffee trinken.

Helmut Reuter/dpa

HASCHER JEHLE Architektur, Berlin

Das neue Theater der Hanse- und Universitätsstadt Rostock entsteht am Bussebart oberhalb des Stadthafens am Eingang zur Langen Straße. Noch ist nichts zu sehen – die Arbeit am Theaterneubau findet in diesen Monaten vor allem an den Schreibtischen und Computern der ExpertInnen statt. Zur Erinnerung: Im September 2019 endete der Städtebauliche Architektenwettbewerb zum Theaterneubau der Hanse- und Universitätsstadt Rostock mit einem bemerkenswerten Ergebnis: Die Jury hatte einen ersten und zwei dritte Plätze vergeben. Zum Sieger kürte sie einen Entwurf, der einen auch außen begehbaren Solitär zeigt – einen Bau mit Rundblick auf die Stadt, mit Raum für Begegnungen und perfekten Bedingungen für Theaterspiel und Konzertaufführungen. Gezeichnet hat ihn das Büro HASCHER JEHLE Architektur Berlin. Nach diesem Entscheid der Jury begannen die Verhandlungsverfahren des städtischen Bauherren KOE (Eigenbetrieb Kommunale Objektbewirtschaftung und -entwicklung der Hanse- und Universitätsstadt Rostock) mit allen drei Platzierten des Wettbewerbs. Im Juli 2020 erteilte schließlich auch der KOE-Betriebsausschuss dem Wettbewerbssieger HASCHER JEHLE den Zuschlag. Parallel dazu wurden die Fachplanungen europaweit ausgeschrieben und noch im Jahr 2020 beauftragt.

Nun hat die Stunde dieser Fachplaner:innen geschlagen. Sie legen zwar noch nicht den physischen Grundstein in die Baugrube, aber schaffen die Basis für die künftige Funktionstüchtigkeit des neuen Hauses und erarbeiten in intensiver Zusammenarbeit die Eckpunkte für den Bauantrag. Die international erfahrenen Spezialist:innen für Bühnentechnik, Audio-, Video- und Lichtplanung sowie Tragwerksplanung diskutieren etwa über die Sichtlinien im Großen Saal – ein entscheidender Punkt für die künftige Arbeit der Gewerke und den Kunstgenuss der Zuschauer:innen. Auch die Erfahrungen der Spezialist:innen des Volkstheaters für Bühne, Licht und Ton fließen in die Überlegungen ein. Das Ergebnis wiederum verlangt von den Architekt:innen, ihre Entwürfe anzupassen, was seinerseits Folgen für andere Bereiche zeitigt. Alles greift ineinander. Fragen von Gewicht und Größe der Bühnenelemente etwa haben Einfluss auf die Statik des Hauses – und damit auf die Kosten. Was kann und darf man sich leisten? Und nicht zuletzt muss auch über die sogenannte Zuwegung nachgedacht werden – wie etwa gelangen Gäste ins Restaurant auf dem Gebäudedach, wenn das Theater geschlossen ist? Und auf welchen Wegen kommen Zuschauer:innen, Personal und Lieferungen ins Haus? Themen wie Tiefgarage, Müllabholung, Getränkeanlieferung – auch bei einem Theaterneubau müssen derlei Fragen bereits frühzeitig geklärt werden, denn sie haben großen Einfluss auf Raumeinteilung und Platzausnutzung. Erst wenn dies alles steht, wird der Bauantrag eingereicht. Anfang 2023 wird es aller Voraussicht nach so weit sein.

Erdacht und geplant ist ein Haus, das alle einlädt, seine Möglichkeiten zu entdecken, zu erobern, zu nutzen. Kein
Gebäude mit hohen Schwellen und schweren Türen, sondern eines, dessen permanent offene Foyers quasi von selbst zum Treffpunkt und sozialen Raum werden – ein Wohnzimmer für die Stadtgesellschaft. Zu jeder Jahreszeit kann es auch außen begangen werden und vom Dach einen spektakulären Rundblick auf die Hansestadt bieten.

Mit diesem Theaterneubau erhält die Kunst die Chance, viel mehr als bisher auf ganz selbstverständliche Weise ins Leben vieler Menschen zu treten, um ihre soziale Kraft zu entfalten – und mit den Möglichkeiten, die die neue Bühne gewährt, Groß und Klein zu bezaubern.

Auch für ein Büro unserer Größe ist ein Theater eine Aufgabe, die nicht alle Tage kommt, gesteht Johannes Raible von Hascher Jehle Assoziierte GmbH, dem renommierten Architekturbüro aus Berlin, das im Wettbewerb um den Rostocker Theaterneubau gesiegt hat. Viele ExpertenInnen waren zu hören und Argumente abzuwägen, bevor die 13-köpfige Jury Ende September ihr Votum gab und Hascher Jehle als Gewinner benannte sowie den Büros pfp architekten und Betz + Kock je einen dritten Preis zuerkannte.

Der Juryvorsitzende Peter Eickholt gehört selbst zu den wichtigen Experten auf diesem Gebiet. Seit 30 Jahren begutachtet und plant er Theaterneubauten und –sanierungen. Von Moskau bis New York und von Island bis Genua war er als Architekt am Bau von Opern- und Schauspielhäusern ebenso beteiligt wie an Generalsanierungen von bühnentechnischen Anlagen. Und noch immer nötigt ihm jedes neue Theaterhaus Respekt ab: Ein Theater zu konzipieren, ist in meinen Augen immer noch die größte Herausforderung für einen Planer. Theater ist ein spezieller Sonderbau mit hochkomplexen Anforderungen, die zusammengeführt werden müssen, damit es funktioniert. Die Herausforderung war es für die Jury, genau denjenigen Entwurf zu ermitteln, der die Hülle mit dem organisatorischen Inneren in Einklang bringt.

Bei Hascher Jehle haben neben Johannes Raible noch zwei, zeitweise drei weitere Architekten am Entwurf gearbeitet, um den hohen Anspruch an ein auf Rostock zugeschnittenes, begeisterndes Äußeres und die strengen Vorgaben für das Innere unter einen Hut zu bekommen. „Das Herzstück des Theaters ist ein 'dreidimensionales Kreuz' aus Zuschauerraum, Bühne, Hinter-, Seiten-, und Unterbühnen sowie dem Bühnenturm. Alle beschriebenen Räume haben exakt vorgegebene Breiten, Tiefen und Höhen. Hier gibt es keinerlei Spielraum für den Architekten. Dieser 'sperrige' Baustein bestimmt die Form jedes Theaters maßgeblich, erklärt Raible. Mehr Freiheit gab es bei der Gestaltung des Eingangsbereichs: Das Foyer umspielt sowohl den großen Saal als auch die Raumbühne. Es liegt ebenerdig auf Höhe der Langen Straße und verbindet die Stadt mit dem Theater, schafft so einen schwellenlosen Übergang von außen nach innen, so Architekt Raible. Der Siegerentwurf zeigt ein Gebäude, dass keine Vorder- und Rückseite kennt, sondern als begehbare Skulptur seine Ausstrahlung in alle Himmelsrichtungen gleichermaßen wirken lässt. Denn: „Waren in früheren Zeiten Sakralbauten und herrschaftliche Residenzen von besonderer Bedeutung für die Prägung der Stadtzentren, so sind dies heute wichtige Kulturbauten wie Museen, Konzerthäuser oder eben Theater. Sie verleihen einem Ort Identität und formen für eine Stadt Zentren der öffentlichen Begegnung und des Austauschs, so Raibles Chef Rainer Hascher. Er ist sich sicher: Auch die Bürger, die nur selten eine Theatervorstellung besuchen, werden spüren, dass hier für die Gestalt und die Zukunftsfähigkeit dieser wichtigen Stadt an der Ostsee ein weiterer wertvoller Baustein geschaffen wurde.

Bis zum 8. Dezember zeigt das Volkstheater immer ab einer Stunde vor Vorstellungsbeginn in den Foyers des Großen Hauses die Details des Siegerentwurfs wie auch die Visionen der anderen Preisträger.